「小説の書き方を教えていただけませんでしょうか。私は、この世で一番面白い小説のアイデアを閃いてしまったのです―」。駆け出しの作家・物実のもとに初めて来たファンレター。それは小説執筆指南の依頼だった。出向いた喫茶店にいたのは、世間知らずでどこかズレている女性・紫。先のファンレター以外全く文章を書いたことがないという紫に、物実は「小説の書き方」を指導していくが―。野崎まどが放つ渾身のミステリー・ノベル改め「ノベル・ミステリー」登場。

駆け出しの小説家・物実の元に舞い込んだ初めてのファンレター。そこには、ある興味深い言葉が記されていた。「この世で一番面白い小説」。あまねく作家が目指し、手の届かないその作品のアイディアを、手紙の主は思いついたというのだ。送り主の名は、紫と名乗る女性。物実は彼女に乞われるがまま、小説の書き方を教えていくのだが―。鬼才・野崎まど新装版シリーズ第4弾。「小説家を育てる小説家」が遭遇する非日常を描く、ノベル・ミステリー。

小説中の「僕」とは誰か？　ジャーナリズムや批評家をアテにせず小説を書いていくには？　なぜ多くの引用をするのか？　失敗作はどれか？　――『奇妙な仕事』以来40年に及ぶ小説家生活を経て、いまなお前進を続ける著者が、主要作品の創作過程と小説作法を詳細に語り、作家人生を支えてきた根源の力を初めて明かにする。文学を生きる糧とする読者へ贈る「クリエイティヴな自伝」。

小説中の「僕」とは誰か？　ジャーナリズムや批評家をアテにせず小説を書いていくには？　なぜ多くの引用をするのか？　失敗作はどれか？　――『奇妙な仕事』以来40年に及ぶ小説家生活を経て、いまなお前進を続ける著者が、主要作品の創作過程と小説作法を詳細に語り、作家人生を支えてきた根源の力を初めて明かにする。文学を生きる糧とする読者へ贈る「クリエイティヴな自伝」。

スーパーファミコン版「ミスティックアーク」、プレイステーション版「ミスティックアークまぼろし劇場」、入魂の着彩原画全掲載。着彩原画全72点。描き下ろしイラストを始め、未公開イラストやラフスケッチ、氏によるいくつものプロットを余すところなく掲載。

スーパーファミコン版「ミスティックアーク」、プレイステーション版「ミスティックアークまぼろし劇場」、入魂の着彩原画全掲載。着彩原画全72点。描き下ろしイラストを始め、未公開イラストやラフスケッチ、氏によるいくつものプロットを余すところなく掲載。

宮崎駿、富野由悠季、押井守--戦後アニメーションの巨人たちの可能性と限界はどこにあったのか? 宮崎駿論4万字、富野由悠季論10万字、押井守論10万字の作家論を中核に、アニメから戦後という時代の精神をいま、総括する。 そして『シン・ゴジラ』『君の名は』『この世界の片隅に』――現代のアニメ・特撮が象徴するさまよえるこの国の想像力はどこにあるのか? 『ゼロ年代の想像力』『リトル・ピープルの時代』とその射程を拡大してきた著者の新たな代表作にして、戦後サブカルチャー論の決定版。 序にかえて 第1部 戦後社会のパースペクティブ 第2部 戦後アニメーションの「政治と文学」 第3部 宮崎駿と「母性のユートピア」 第4部 富野由悠季と「母性のディストピア」 第5部 押井守と「映像の世紀」 第6部 「政治と文学」の再設定 結びにかえて

ギリシア哲学において真理を語る者の役割は、どのような“問題”を構成していったのだろうか。真理に関して、カントの考古学、ニーチェの系譜学、ウィトゲンシュタインの「ゲーム」の理論をうけつぎながら、真理を語る=パレーシアという語が使われる状況を歴史的に分析・考察し、真理を語る主体と他者との関係から構成される問題に焦点を当てたフーコー最晩年の重要概念。